Warren Zevon – Nachdenken über den 20. Jahrestag von „My Ride’s Here“

Warren Zevon – Nachdenken über den 20. Jahrestag von „My Ride’s Here“

Das Album erschien erstmals am 7. Mai 2002

09. Mai 2022

Von Austin Saalmann

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In seiner Dämmerung hatte der verstorbene Singer/Songwriter Warren Zevon aus Los Angeles viele der Dämonen in den Griff bekommen, die ihn während eines Großteils seiner fast 40-jährigen Karriere geplagt hatten. Ein sehr öffentlicher Kampf gegen die Sucht, ein berüchtigter Ruf, schwierig und unberechenbar zu sein, und häufiges kommerzielles Scheitern nach seinem 1978 veröffentlichten Durchbruchalbum Erregbarer Junge reduzierte den Künstler schließlich zu einem Kult-Act, der im Schatten seiner bekannteren Freunde und Fürsprecher Linda Ronstadt, Jackson Browne und Eagles auftrat. Nach einem felsigen Jahrzehnt der 80er mit verblüffenden Veröffentlichungen unterschiedlicher Verdienste gelang es Zevon schließlich, sich in den letzten Jahren seines Lebens eine lukrative Nische zu schaffen, indem er seinen Ruf als brutaler Hellraiser am Sunset Strip gegen den eines angesehenen, literarisch denkenden eintauschte Rock Elder Statesmen, der in den 90er Jahren mit kreativen Errungenschaften wie Meuterer und Das Leben wird dich töten. Auch wenn es ihm nicht gelang, ihn in den späten 70er Jahren als charakterstarke Stimme hinter „Werewolves of London“ und „Lawyers, Guns and Money“ wieder in den Mainstream zu bringen, bewiesen solche Veröffentlichungen Kritikern, dass Zevon immer noch in der Lage war, die Signatur zu erschaffen Marke des schwarzhumorigen kalifornischen Poprocks, für die er einst so geschätzt wurde.

Obwohl Zevons 11. Studioalbum einige Monate vor seiner Diagnose mit terminalem Mesotheliom veröffentlicht wurde, Meine Fahrt ist hier, dient als selbsternannte „Meditation über den Tod“. Aufgrund der zwanghaften Tendenzen des Musikers beschäftigte ihn das Thema Sterblichkeit in diesen Jahren häufig, nachdem es auf einigen seiner früheren Veröffentlichungen ausführlich untersucht worden war, obwohl die Fixierung darauf destilliert war Das Leben wird dich töten. Meine Fahrt ist hiersäte jedoch die Saat der Akzeptanz, die schließlich zu Zevons endgültiger Veröffentlichung erblühen würde, Der Wind. Das Album ist so etwas wie eine Probe für den Aufbruch, Zevon enthält grandiose Selbstmythologie, aufschlussreiche Selbstbeobachtung und hinterhältige Subversivität, sein Geschmack bleibt so vielseitig wie jede Zevon-Veröffentlichung der späten Karriere, der Produktionswert ist poliert, mit beitragenden Musikern, die den Künstler mutig begleiten wie er führt seine Zuhörer bis zum Ende der Straße.

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Beim Eröffnungsrocker „Sacrificial Lambs“ schlägt Zevon auf sein bevorzugtes Ziel ein: organisierte Religion. „Wir feiern eine Party, wir brennen sie ab“, erklärt er. „Wir bauen ein Idol, er ist traurig, aber er runzelt nicht die Stirn/Er ist die Crème de la Crème, also machen wir ihn zu Gott.“ Die Skepsis des Künstlers gegenüber dem Massenglauben und den intriganten Führern, die ihn in einen theokratischen politischen Apparat einspannen, ist in vielen seiner Texte offensichtlich, obwohl „Sacrificial Lambs“ einen reißenden apokalyptischen Höhenflug erlebt, mit niemandem – nicht den Kopten, Rosenkreuzern, Theosophen oder sogar Russell Crowe – entgeht Zevons Zorn, als er erklärt: „Eat my dust/And I’ll be your man/You can be my scrificial lamb.“ Einige von Zevons größten literarischen Kollaborationen sind auf zu finden Meine Fahrt ist hierdas lyrische Beiträge des Bestseller-Krimiautors Carl Hiaasen zu dem trippigen „Basket Case“, des mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten Dichters Paul Muldoon zum satirischen Liebeslied „Macgillycuddy’s Reeks“ und des einflussreichen Gonzo-Journalisten Hunter S. Thompson zum bedrohlichen „You’re a Whole Different Person When You’re Scared“ (wobei Thompson auf sein Buch anspielt Königreich der Angst, veröffentlicht im folgenden Jahr) und der Journalist/Autor Mitch Albom auf dem herausragenden Album „Hit Somebody! (The Hockey Song)“, das auch Beiträge von Zevons alten Freunden Paul Shaffer und David Letterman enthält. Diese leuchtende Gesellschaft trug nur dazu bei, Zevons kreativen Intellekt, seinen Humor und seine unnachahmlichen Fähigkeiten als lyrischer Erzähler hervorzuheben, die sich besonders gut in „Hit Somebody!“ zeigten, das seitdem zu einem seiner charakteristischen Songs geworden ist.

Das täuschend zarte „Lord Byron’s Luggage“ zeigt Zevon in Höchstform, seinen Hang zum schmutzigen Wortspiel („Ich hatte einen kleinen Freund namens Mister Johnson/Wer hat immer versucht, wie ich zu sein/Er stieg zu den Höhen seines Berufs auf/Und er war hart zu seinen Freunden und seiner Familie“) wird gepaart mit ergrauten Bekenntnissen mittleren Alters („Immer noch hier draußen in Wind und Regen/Ich sehe etwas älter aus, aber ich fühle keinen Schmerz/Und es liegt nahe, dass ich es bin immer noch auf der Suche nach Liebe“) mit beeindruckenden Ergebnissen. Die barocke Bitterkeit der orchestralen Trennungsnummer „Genius“ lässt Zevon erneut seine Reißzähne entblößen, erkundet die Präsenz von Brillanz in Persönlichkeiten wie Mata Hari und Albert Einstein, vergleicht ihre intellektuellen Fähigkeiten mit denen seiner früheren Flamme, die ihn verwundet hat, und gipfelt in Zevons Bestätigung: „Du hast mein Herz in Stücke gebrochen / Und das brauchte Genie.“ Das Album verfügt über zwei Cover, die ebenfalls von Wert sind. Zevons Neuinterpretation von Serge Gainsbourgs 1960 veröffentlichtem „Laissez-Moi Tranquille“ zollt Tribut durch eine elektrische Rock-Linse, während seine Interpretation von „I Have to Leave“ des ehemaligen Highschool-Klassenkameraden und Sinch-Mitglieds Dan McFarland zu den besten Stücken des Albums gehört.

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Meine Fahrt ist hierDer ultimative Triumph von ist jedoch sein Titeltrack. Zevons zweite Zusammenarbeit mit Muldoon, diese mitreißende Geschichte von Romantik und Intrige, die an einer anachronistischen Grenze spielt, findet ihren Protagonisten „mit Jesus und John Wayne im Marriott“, während er auf seinen Streitwagen wartet. Mit John Milton, Percy Bysshe Shelley, Charlton Heston, John Keats, Lord Byron und verschiedenen gesetzlosen Soldaten, die seine Besetzung bevölkern, zeigt der Track Zevon in seiner lyrisch besten Form, Zeilen wie „The Houston sky was changeless/We galopped through Bluebonnets/ Ich habe mit einem Engel gerungen/Du hast an einem Sonett gearbeitet/Du hast gesagt: ‚Ich glaube, die Seraphim werden/Sammle meinen Pinto/Und trage mich fort, Jim/Über den San Jacinto’“, stand unter seinen Größten. Der riesige Wandteppich, der hier gewebt wurde, bildet ein populäres Kulturwandbild, das zu einer westlichen Kapelle passt, das Versprechen der Ewigkeit, nie selbstbewusster. Zevons langjähriger Freund und Mitarbeiter Bruce Springsteen spielte diesen Track live nach Zevons Tod im folgenden Jahr, wobei die intime akustische Wiedergabe des Bosses als ideales Begleitstück zu der bombastischen Studioaufnahme diente.

Meine Fahrt ist hier bleibt eine von Warren Zevons Schlüsselveröffentlichungen, lebhafter (kein Wortspiel beabsichtigt) als Grammy-Gewinner Der Wind und zusammenhängender als Das Leben wird dich töten. Was die Welt in Zevon verlor, war nicht der betrunkene Rohling oder der Rock-and-Roll-Kultmythos, sondern der Künstler, dessen klassische Sensibilität und furchtloser Experimentalismus ihn der Meute um Längen voraus (und manchmal hinter) brachten, dessen Karriere weder ikonisch noch winzig war. Zevon ist ein stark unterschätzter Künstler (er muss noch in die Rock & Roll Hall of Fame aufgenommen werden) und hinterließ in der Musikszene von Laurel Canyon einen ebenso unauslöschlichen Eindruck wie seine hochkarätigen Kollegen, mit denen er über die Jahrzehnte hinweg ritt verschiebt sich, seine Vision erweitert sich ständig. Meine Fahrt ist hier ist ein phänomenaler Auftakt zu Zevons großem Abschied, der es irgendwie geschafft hat, die vielen Bände zu sprechen, die sein Nachfolger nicht konnte.

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www.warrenzevon.com

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Video Details:
Title : MPR Tito - My 20 s
Artist Name : MONYPOWRSPT
Duration : 03:31
Video Size : 4.83 MB
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