Metrik: Formentera (Dreißig Tiger) | Unter dem Radar-Magazin

Metrisch

Formentera

Dreißig Tiger

18. Juli 2022
Web-exklusiv

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Nach über zwei Jahrzehnten im Spiel zeigt die kanadische Band Metric absolut keine Anzeichen dafür, dass ihr künstlerisches Feuer nachlässt. Auf ihrem achten Album Formentera, sie klingen so vital wie eh und je, mit dem kreativen Kern von Emily Haines und James Shaw, der einmal mehr die Möglichkeiten von Metric ausreizt.

Metric wurde 1998 gegründet und machte sich daran, etwas Aufregung und Gefahr in das zu bringen, was sie als abgeleitete, sterbende Alternative-Rock-Szene wahrnahmen. Ein früher Entwicklungsvertrag und ein scheinbar für immer verzögertes Debütalbum gaben ihnen einen Vorgeschmack auf und eine Verachtung für die korporativen Machenschaften der großen Musik. Sie sahen, dass das Spiel manipuliert wurde, und entwickelten ihre eigene Strategie, um erfolgreich durch die von Haien verseuchten Gewässer zu navigieren, und haben seitdem in ihrer kanadischen Heimat einen Kultstatus erreicht. Zu ihrer Zeit lehnten sie ab, was man sich als lukrative Angebote von großen Labels vorgestellt hätte, und zogen es vor, ihren eigenen Weg zu gehen und die vollständige Kontrolle über ihre kreative Erzählung zu übernehmen.

Metric ist auch eine Band, die dem Zeitgeist nie sklavisch gefolgt ist, und obwohl einige Fans wollten, dass sie einfach Variationen von Klassikern wie „Monster Hospital“ oder „Dead Disco“ ad Infinitum herausbringen, würde das nie passieren. Haines und Shaw haben immer versucht, sich musikalisch und kreativ zu pushen und haben tief darüber nachgedacht, was es bedeutet, ein Künstler zu sein. Vielleicht sogar noch mehr während der Pandemie, wenn all die alten Gewissheiten schnell auf den Kopf gestellt werden.

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Und es ist dieses Gefühl von künstlerischer Neugier und Kompromisslosigkeit, das auf deutlich wird Formentera. Im Zeitalter des Schreibens von Musik für die Bedürfnisse der mächtigen Streaming-Algorithmus-Götter hätte ein Major-Label sicherlich Bedenken gehabt, „Doomscroller“ als Single und Album-Opener zu veröffentlichen?

Die Sache ist, dass „Doomscroller“ nicht nur gut, sondern großartig ist. Eine epische Reise von mehr als 10 Minuten, die mehr Ehrgeiz, Emotionen und klangliche Veränderungen enthält, als manche Künstler in ihrer gesamten Karriere schaffen. Es beginnt als dunkel pulsierendes Stück dystopischen Electro-Pop-Noir, bevor es in einen unerbittlichen Groove explodiert, der einen postapokalyptischen Rave untermalen könnte. Textlich beschwört Haines die Angst herauf, durch die 24-Stunden-Nachrichtenzyklen zu scrollen, sowie die Unzufriedenheit mit unseren Oberherren mit lyrischen Schnipseln wie „Salz der Erde, unterbezahlt, um die Toilette zu bedienen und zu schrubben/Herrschende Klassen rieseln Pisse aus Champagnergläsern/So ist das eben der Abend vergeht.“ Ein Gefühl der Ruhe stellt sich kurz wieder ein, als Haines zum Klavier greift, bevor der Song mit hochfliegenden hymnischen Britpop-Gitarren endet.

Andere Künstler könnten vielleicht besorgt sein, dass der Beginn eines Albums mit einer so kraftvollen Eröffnungsaussage den Rest des Albums zu einem Anti-Höhepunkt machen könnte. Aber das ist eindeutig nicht der Fall mit Formentera. „All Comes Crashing“, ein Lied der Liebe und Solidarität angesichts von Widrigkeiten, ist „klassische Metric“, ebenso wie die vorherige Single „What Feels Like Eternity“, die sicherlich das Gefühl des Unbehagens ausdrückt, das während der Pandemie und den anschließenden Lockdowns empfunden wurde.

Man könnte das Album als eines betrachten, das in drei Akten besteht: Angst, Eskapismus und Katharsis. Es stellt die Vorstellung in Frage, wie wir mit Ereignissen umgehen, die sich unserer Kontrolle entziehen, und wie wir uns mit unserer eigenen Bedeutungslosigkeit abfinden. Stellen wir uns der Realität frontal und nehmen unsere „neue Normalität“ an oder suchen wir Erleichterung und versuchen, ihr zu entkommen, wenn auch nur in unserem Kopf? Obwohl es kein binäres „rote Pille“- oder „blaue Pille“-Szenario ist, stellt das Album Realität und Eskapismus gegenüber und die ibizenkische Insel Formentera wurde zu einem idyllischen Zufluchtsort, nachdem die Band während des strengen Lockdowns in Kanada in einem Reisemagazin darauf gestoßen war. Der Titeltrack selbst mit seinen wogenden Morodor-ähnlichen Synthesizern fängt dieses Gefühl des Eskapismus und der Ruhe ein, nachdem man im Auge eines Sturms war.

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An anderer Stelle spricht „False Dichotomy“ die oberflächliche Natur der binären Entscheidungen an, die uns oft präsentiert werden, während Haines auf dem wunderschönen „Paths in the Sky“ versucht, „den Blues zu heilen, der mich zu zerstören schien“.
Es ist eine betörende Mischung aus Synthie-Pop, New Wave und Alt-Rock, die tief und lang gräbt Formentera von einer existenziellen Krise geprägt war und einen deutlichen dystopischen Unterton trägt, hinterlässt es einen Gesamteindruck von einem Gefühl von nicht ganz Lebensfreude, aber sicherlich von Hoffnung und einem Wunsch danach, wie Haines es ausdrückt (auf „I Will Never Beruhigen Sie sich“) bis hin zu „beruhigen Sie sich nie, es würde unsere Seelen erdrücken.“ Was eine viel eloquentere Art zu sagen ist, vielleicht ist es jetzt an der Zeit, zu versuchen, „das beste Leben zu führen“, denn in diesem Zeitalter der Unsicherheit und des Populismus könnte dies so gut sein, wie es nur geht. (www.ilovemetric.com)

Autorenbewertung: 8.5/10

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Title : Tigers 101 National Geographic
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