DJ Premier kämpft immer noch um das Herz des Hip-Hop

Reden wir über die neue EP: Sie beginnt mit diesem großen, cineastischen Beat für den Joey Bada$$-Track „Letting Off Steam“. Wie hast du das für Joey ausgewählt und dich entschieden, das Band damit zu starten?

Joey bringt gerade sein Album raus, also kam er her, um eins von mir zu bekommen. Es war nur ein zufälliges „Yo, bist du heute beschäftigt?“ Ich ging einige Sample-Packs durch, die ich hatte, und als ich ein Stück davon spielte, sagte Joey: „Ooh, das ist es.“ Er sitzt da, schreibt das Ganze, schneidet den Gesang, fertig, Song, fertig. Ich habe kleine Kratzer in den Lücken gemacht. Jetzt hatte ich bereits begonnen, an der zu arbeiten [Hip-Hop 50] EP, [and I was] ein Lied kurz, also wann [Joey] sagte: „Mann, mein Album ist schon fertig, kannst du es einfach sagen [this one] auf Eis?“, Ich sagte: „Nun, ich habe diese EP veröffentlicht …“

„Remy Rap“ hat einen wirklich einfachen, schmutzigen Old-School-Beat. Was zieht dich mit all den Produktionsmitteln, die dir jetzt zur Verfügung stehen, immer noch zu diesen Beats?

Das von mir verwendete Sample stammt von der Fatback Band. Es ist eine sehr bekannte Platte namens „Backstrokin’“, eine der klassischsten Soul-Platten aller Zeiten. Ich wollte es schneiden, aber ich wollte es langsam machen, weil es eher eine Tanzplatte ist. [That was] Das Erste, was mir in den Sinn kam, als ich an Remy Ma und Rapsody dachte, aber das Zweite war „Oh My God“ von A Tribe Called Quest. Die Art und Weise, wie sie die Drums auf dieser bestimmten Platte benutzt haben und wie sie einfach einen bestimmten langsamen Sprung dazu hat, das war in meinem Kopf: das „Oh My God“ hüpft mit diesem Knacken einer Trommel … und verlangsamt „Backstrokin’“ und ließ sie beide mit dem Beat verschmelzen.

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Ich kannte dieses Muster nicht.

Wenn du es nach dem Interview spielst, wirst du sagen: „Dieser Motherfucker …“ Weil ich normalerweise keine Hit-Platte zum Hacken nehme. Dafür bin ich nicht bekannt, und ich möchte auch nicht dafür bekannt sein, aber das ergab Sinn.

Du arbeitest seit Anfang der 90er mit Nas zusammen, als du drei der besten Tracks von Nas produziert hast Ilmatisch. Wie ist Ihre Beziehung zu ihm, 30 Jahre später?

Das ist eine andere Bruderbeziehung. Ich bin der ältere Bruder, er ist der jüngere Bruder. Ich kannte Nas, bevor er seinen Plattenvertrag bekam, bevor das Geld hereinkam, damals, als Large Professor ihn „The Rapper Nas“ nannte. Sich mit Nas zu treffen ist wirklich einfach, weil wir schon immer die Chemie hatten. Als wir im Labor waren, sprachen wir über einige Ideen, wohin wir mit der Platte gehen sollten, nämlich dies HipHop 50 untergeht, sagte er: „Weißt du was? Wir sollten etwas Breakbeat-Scheiße machen.“ Und ich sagte: „Ja, lass mich schauen, was ich machen möchte.“ Eine der Entscheidungen in meinem Kopf war „Theme From the Planets“. Das erste Mal, dass ich es im Hip-Hop verwendet habe, war Kid n Play, „Last Night“, also dachte ich nur: „Yo, lass mich das hier zerhacken.“ Es ist eine weitere bekannte Platte, für die ich wiederum nicht bekannt bin, aber ich war bereit, sie dafür zu machen. Wenn ich mir das Artwork der EP mit der Boombox und dem Sedgwick-and-Cedar-Schild, dem Nynex-Telefon ansehe – wenn Sie in den 90er Jahren in New York waren, waren alle Münztelefone Nynex – also brachte mich die Einzigartigkeit davon zurück zum Breakbeat Epoche.

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„The Root Of All“ bietet meiner Meinung nach die interessanteste Paarung auf dem Band: Slick Rick und Lil Wayne. Wie hast du dich entschieden, sie auf einem Track zusammenzufügen?
Es war ursprünglich eine Logic-Platte. Ich habe diesen Beat gemacht und er meinte: „Yo, das erinnert mich an einen Freund von mir, der bei einem schlechten Drogendeal gestorben ist, und die Emotion des Tracks bringt mich dazu, darüber schreiben zu wollen.“ Er legte seinen Vers nieder und [we called it] „Geld“, weil das, was bei seinem Homie schief gelaufen ist, mit Geld zu tun hatte.

Dabei haben wir es belassen. Die Zeit verging und er sagte: „Mann, es ist eine Weile her. Kann ich es noch einmal hören?“ Jetzt, kurz bevor ich ihm den Track noch einmal schickte, sagte ich: „Mann … Lil Wayne würde das verfassen, weil er über Geld reden kann.“ Ich sendete [Wayne’s verse] zu Logic, und er sagt: „Oh mein Gott, Wayne hat es umgebracht. Es gibt nur ein Problem: Ich habe meine Strophe für einen anderen Song verwendet. Aber ich schreibe dir einen neuen Reim.“ Ich sage: „Verdammt, aber das war es, weil deine Scheiße mit dem Geld den ganzen Ton für Wayne angibt.“

Logic schickt mir noch eine verdammte Strophe, aber es geht nur darum, wie gut er rappen konnte … Jetzt passt es nicht zu dem, was Wayne gesagt hat. Dort wollte ich sogar den Namen ändern und es „Bars And Money“ nennen und einen haben Twilight-Zone Ding wie: „Stellen Sie sich Folgendes vor: ein Conférencier, der harte Balken spuckt. Logisch, sag ihnen, was du tun wirst.“ Und dann, nach seinem Vers: „Stellen Sie sich Folgendes vor: Geld. Lil Wayne, sag ihnen, was du über Geld denkst.“ Ich dachte, nur so würde es Sinn machen.

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Aber ich dachte: „Weißt du was? Wenn es irgendetwas gibt, das helfen kann, diese ganze Sache zu beenden, lass mich sehen, ob Wayne damit einverstanden ist, dass ich jemanden wie Slick Rick hole, der über Geld reden kann.“ Ich schlage Rick an und er sagt: „Nun, ich bin wirklich wählerisch, auf wen ich mich reime. Ist der Reim doof?“ Und ich sagte: „Oh, ja, Wayne war beschäftigt.“ Sobald ich es ihm gab, sagte er: „Mann, ich liebe Waynes Verse. Ich werde eine Hook und eine Strophe machen.“ Also dachte ich: „Perfekt“.



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Video Details:
Title : Dragon Ball Z Light of Hope 2 3 New Live Action Film
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Dragon Ball Z: Light of Hope
Created by Rita McMillin & Donnie McMillin
Based on Story and Characters by Akira Toriyama

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DBZ: Light of hope is a live-action adaptation of “The History of Trunks”. In this timeline, Goku & the Z Warriors are gone. This is the story of Gohan & Trunks in their battle to survive against the Androids. -- Dragon Ball Z: Light of Hope is a non-profit, live-action DBZ series. It’s made by fans, & is not affiliated with or endorsed by official license holders.

Dragon Ball Z: Light of Hope
Created by Rita McMillin & Donnie McMillin
Based on Story and Characters by Akira Toriyama

A Robot Underdog Film
in association with Z Team Films and Loco-Motion Pictures

Directed and Produced by Donnie McMillin & Rita McMillin
Written by Rita McMillin, Derek Padula
Action Director - Lohan Buson
Fight Choreography - Lohan Buson, Fabien Garcia zteamfilms.com
Editors - Donnie McMillin, Rita McMillin, Lohan Buson (Fight editor)
Visual Effects Artists - Lohan Buson (fight), Donnie McMillin, Gregory Hall, Rita McMillin
Music by Abraham Castaneda, John Silas, Eddie Towner, IM JD

Starring
Kenny Leu as Future Gohan bit.ly/29KVBv4
Tyler Tackett as Android 17 on.fb.me/1Lyzend
Amy Johnston as Android 18 amy-johnston.com/
Jack Wald as Trunks imdb.to/1ab8P3q
Ruthann Thompson as Bulma bit.ly/1zcdPJV
Katelyn Brooke as Dawn - bit.ly/2a5x8Uh
Lily Caputo as Mai
Voice Cast - Tim Neff as the Voice of Future Trunks
RefugeeS - Ruben Mercado, Jesse Adrade, Erik Lopez

Producers: Rita McMillin, Donnie McMillin, Lohan Buson, JJ Vasquez, Gregory Hall,
Unit Production Manager/1st. A.D. - J.J. Vazquez

Fight Cinematographer/Colorist- Fabien Garcia
Fight Sound Design - Lohan Buson
Costumes - Rita McMillin
Props (Vegeta Armor) - Boba Joe Carrera
Art Director/Makeup FX - Ruben Mercado, Adam Milicevic
Opening Credits Artwork - Nexus Yggdrasil
Poster & Storyboards - Taylor Sterling: taylorsterling.com/
Composer - Abraham Castaneda
Co-Composers - John Silas, Edward Towner
Vocals - Maria Di Cara
Flutes - Lauren Wieland
Brass - Brandon Ferrar
Music Coordinator & Mastering Engineer - IMJD
Mix Engineer - Edward Towner
Additional Music by Taras Tkachenko, APM, Mechanic Vibes
Recorded/Mixed - Seahorse Sound Studios, Architech Studios, EDRC Studios
Camera Operators - Michael Flotron, Rita McMillin, Jose Rossy, Donnie McMillin
Drone Operators - Chris Yung, Michael Flotron
1st Assistant Camera - Jose Rossy, Anuar Fuentes
Gaffer - Mario Hurtado
Mixer/Boom Op - Will Miller
Acting Coach - Darren Bailey
Key Grip - Trigg Ferrano
2nd Assistant Director - Joshua De La Cruz
BTS Camera- Keagan Overstreet, Jose Rossy, Adam Arnali
PA/Grip: Kaleah Calloway, Keagan Overstreet, Anuar Fuentes, Leonard Cole, Justin Aberin, Patrick D. Kelly
Associate Producer/Previz Stunt Coordinator: Taylor Ingram Wildman
Stunt Team (Previs): Taylor Ingram Wildman, Jet Tranter, Chris Yung, Lohan Buson, Maxime Demba
Robot Underdog Social Media - Shaun Hawksworth, Clint Silva

CC
English - Eduard Alvarez Diaz
Bosnian - Jango Alicko
Dutch - Sandro Bark, Dennis Lookman
French - Pierre Roucoules
German - Jonas Herb
Hindu - Thakur Abhishek Singh Chauhan
Hungarian - Mészáros István
Italian - Vito Lanci on.fb.me/19t1Ulc
Japanese - Melanie Arayama
Lithuanian - Petro Jankovskij
Mandarin - Chihzon Tsai
Polish - Wojtek Mikoś - dbnao.net/
Portuguese (Brazil) - Alex Rodrigues Honorato, Felipe Rodrigues
Portuguese (Portugal) - Humberto Bebiano
Spanish Eduard Alvarez Diaz
Spanish (Castilian) - Antonio Sanchez-Migallon Jimenez /twitter.com/MrKaytos
Thai - Neung Pattarawat

Associate Producers Chris Yung
IndieGoGo Associate Producers: David Mouly, Shaun Hawksworth, Anthony Stewart, Thani althani, Jason Richter, Huy Ngo, Babatunwa Aderinokun, Zach Renz, Andrew Fitzpatrick, Marc Goldner

Affiliates
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