Arcade-Feuer: WE (Kolumbien) | Unter dem Radar-Magazin

Arcade-Feuer

WIR

Columbia

04. Mai 2022
Web-exklusiv

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Arcade Fire war noch nie cool. Tatsächlich war das viele wunderbare Jahre lang ihre Daseinsberechtigung, jedes neue Album mit maximalistischem Barock-Pop bewegte sich auf diesem schmalen Grat zwischen bewegender Ernsthaftigkeit und geradezu süffisanter Gelassenheit, ausgeglichen durch eine Unterströmung widerstrebenden, schmerzenden Pessimismus. Zu ihren besten Zeiten waren ihre offenen Orchesterarrangements von überwältigender Grandiosität, während sie gleichzeitig ergreifend persönlich blieben und sich für immer auf das liebeskranke lyrische Zusammenspiel des emotionalen Kerns der Band stützten: Ehemann und Ehefrau Win Butler und Régine Chassagne. Im Nachhinein scheint es unvermeidlich, dass solche heftigen Spielchen mit Sentimentalität irgendwann nachlassen würden, aber als es auf die peinlich seichte, moderne Satire der Band zutraf Alles jetzt 2017 reichte die Wirkung aus, um ihre Heiligsprechung in Frage zu stellen. War Arcade Fire schon immer ein bisschen naff gewesen? Fünf Jahre nach dieser kolossalen Fehlzündung meldet sich die Band zurück, um ein ziemlich überzeugendes „Nein“ abzuliefern.

Wenn der Titel des sechsten Albums der Band, WIR, das Spiel nicht verschenkt haben, tun Arcade Fire wieder das, was sie am besten können – den kollektiven Geist mit euphorischen Appellen an die Macht der Gemeinschaft wecken, wenn auch gemildert mit dem typischen Zynismus der Jahrhundertwende. Anrufen WIR Eine Pandemieaufzeichnung wäre zu einfach, da sie sich mit einer Menagerie miteinander verbundener zeitgenössischer Themen befasst, aber die Struktur spiegelt sicherlich den Weg wider, den viele von uns in den letzten Jahren durchlaufen haben. die erste Hälfte (mit dem Titel „Ich“) befasst sich mit der Seltsamkeit, solche universellen Zeiten der Isolation und Einsamkeit zu durchleben, und die zweite Hälfte (auch mit dem Titel „WIR“) befasst sich mit dem Kampf um die Wiederverbindung und dem daraus resultierenden Heilungsprozess. In weniger guten Händen mag solches Material hartnäckig wirken, aber Arcade Fire hat sich angesichts des Vorwurfs der Anmaßung oder des Melodrams noch nie zurückgezogen – dies ist dieselbe Band, deren Pressemitteilungsnamen Carl Jung, Buddha und Martin Luther fallen ließen King Jr. in schneller Folge. Das Wichtigste ist, dass die Emotionen echt sind.

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Wenn die Emotionen roh sind, sind die Melodien alles andere als eine Reihe üppig arrangierter Bewegungen (produziert von Radiohead-Hauptstütze Nigel Godrich), die ebenso leicht in das Gebiet des reinen Singer/Songwriter abdriften, wie sie mit dem majestätischen Umfang eines zu treffen sind Orchester. Ursprünglich auf Gitarre und Klavier komponiert, WIR fühlt sich an wie ein Schritt zurück von der dichten Komplexität von Die Vororte oder Neon-Bibel, auch wenn die gleichen erkennbaren stilistischen Motive wiederkehren; eine ruhige Brücke, die in einen Moment plötzlicher Verzückung führt, oder ein Refrain, der mit erhöhter Dringlichkeit und Instrumentalschichten wiederkehrt. Der relative Raum, den die ruhigeren, zurückhaltenderen Momente jeder Komposition bieten, fühlt sich für eine Platte an, die Arcade Fire im Hier und Jetzt neu beleben und einer Band, die oft Gefahr läuft, wegzuschweben, eine dringend benötigte persönliche Note verleiht.

Diese rekontextualisierten Rückrufe geben WIR die Luft einer Greatest-Hits-Sammlung. Der härtere elektronische Funk von Reflektor ist auf dem fantastischen Double-Punch-Opener des Albums von „Age of Anxiety I“ und „Age of Anxiety II (Rabbit Hole)“ gut vertreten, während die saure Satire von Die Vororte überall ragt das selbe durch Ausstechformen verursachte Unwohlsein der modernen Vorstädte ins Auge, das sich angesichts der einsamen Abgeschiedenheit verzehnfacht. Aber es ist Beerdigung und Neon-Bibel, die ersten beiden Alben der Band, an die die meisten zurückdenken, die hochfliegenden Streicher und opernhaften Tendenzen, die als feste Erinnerung daran dienen, was sie überhaupt zu internationalem Ruhm katapultiert hat. Ein typisches Beispiel: Die erste Single des Albums, „The Lightning I, II“, baut sich zu einem so stetigen Crescendo auf, dass sie, wenn sie ihren unerbittlichen Schritt erreicht, nicht anders kann, als Sie mitzunehmen, gefangen zwischen den schnellen Feuerknall und Entschlossenheit von Butlers angespanntem Gesang.

Was mit WIR so etwas wie ein Weg in die Vergangenheit zu sein, das Gespenst von Alles jetzt-Ära Arcade Fire besteht jedoch immer noch. Die dritte Passage des Epos „End of the Empire I-IV“ konzentriert sich auf Butlers Klagen, als verschiedene Parteien, darunter auch er selbst, „abmelden“, eine Metapher für die Unzufriedenheit mit der modernen Kultur und Gesellschaft, die mit solcher Inbrunst und Ernsthaftigkeit wiederholt wird, dass es kulturell augenzwinkernd ist Relevanz lässt die Haut kriechen – nicht zuletzt, wenn Butler anfängt, expliziter auf – huch – Algorithmen zu verweisen. Subtil ist das nicht. Zur Erinnerung: Die verschiedenen Mitglieder von Arcade Fire sind größtenteils Ende 30 und Anfang 40. Das soll nicht heißen, dass es keinen Platz für Acts im mittleren Alter gibt, um die sich verändernde Technologie- und Medienlandschaft zu diskutieren, aber textlich hat es einen Hauch von „Hallo, Mitkinder“ – die Art fauler Fingerzeig auf Trends, die die Umgebung ausmachen Material fühlt sich hoffnungslos berührungslos an. Denn verstehst du es? Weil wir jetzt alle auf Abmelden klicken, nicht wahr? Ist das nicht ein dummes soziales Konstrukt? Arcade Fire hat schon immer potenziell predigende Themen angepackt, ohne offensichtlich Angst zu haben, als Kitsch rüberzukommen, aber im Zeitalter des Internets – wo alles am Kontaktpunkt selbstreflexiv ist, geschweige denn Jahre danach – ist es schwer, es nicht zu finden die schroffe Einfachheit des Kommentars widerlich selbstgefällig.
Was unterscheidet WIR aus Alles jetzt ist die Stärke des umgebenden Songwritings. Auch wenn ABBA-esque Disco ein seltsamer Schuh für eine Band war, die einst als Schutzheilige des modernen Indie-Rock so beliebt war, haben Arcade Fire durch die Rückkehr zu den Stilen, die ihr erstes gemeinsames Jahrzehnt geprägt haben, ihre stärkste Platte seitdem gemacht Die Vororte. Wenn das nach Ihrer Vorstellung von Glückseligkeit klingt, dann haben Sie dieses Album zu dem Zeitpunkt, an dem Sie dies lesen, wahrscheinlich schon fünf Mal gehört, aber für diejenigen unter Ihnen, die immer noch unschlüssig sind – seien Sie versichert, dass es viel zu empfehlen gibt dieses neueste Angebot . Verbunden mit einer ziemlich berauschenden Mischung aus Intimität, Widersprüchlichkeit und Unmittelbarkeit, ist dies der Sound einer Band, die nach Hause kommt. (www.arcadefire.com)

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Autorenbewertung: 7.5/10

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